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哈爾濱近代建筑風格:結構柱和裝飾柱

收錄時間:2013-05-04 11:07 來源: 煙臺大學建筑學院  作者:于英,魯慧敏,王立君,張睿  閱讀:0次 評論:0我要評論

內容提示:建筑細部的形態特征構成近代建筑的主體風格,進而形成了哈爾濱多元化的建筑裝飾形態。本文嘗試通過一個微觀的視角——建筑立面柱的裝飾形態對哈爾濱近代建筑進行分析,通過分析柱式的結構特征,揭示哈爾濱近代建筑裝飾所蘊含的豐富文化語義、空間的組合方式等,豐富圓明園盛期四十景的植物造景藝術研究方法。

延伸閱讀:哈爾濱 建筑裝飾 建筑風格 結構柱 裝飾柱 近代建筑

        從廣義上講,對建筑從整體到局部影響視覺的要素進行有目的的設計與安排均屬裝飾活動,建筑裝飾直接參與和深化了建筑造型的過程,使建筑具有審美價值。[1] 現代建筑風格盛行之前,哈爾濱幾乎所有的近代建筑都有不同程度的裝飾形式,裝飾與建筑形式很少作為兩個獨立的形體分別出現,它們的統一反映在建筑物的每一部分。(參考《建筑中文網

        哈爾濱近代建筑形成了以俄羅斯、新藝術運動和折中主義為代表的兼容巴洛克、古典主義、浪漫主義、中國傳統和現代主義等多種建筑風格,形態的多元化促使哈爾濱建筑出現了大量不同類型、不同風格的柱子。按照結構體系劃分為起結構作用的結構柱和起裝飾作用的裝飾柱。無論哪種柱式都采用了一定的裝飾手法來美化, 這種美化是建立在結構與使用功能基礎上的裝飾與構件之間的邏輯統一。

        一、結構柱

        起結構支撐作用的柱稱為結構柱,哈爾濱近代建筑立面的結構柱主要表現為室外的廊柱。廊柱大量應用于哈爾濱近代新古典主義風格的建筑中,具有高臺階、粗柱廊、厚山花的風格特征。它們的底層基礎一般砌筑粗大的石材,建筑主體則以古典柱式及其各種組合而成,并輔以細部裝飾。該類建筑柱式比例嚴謹,建筑規模巨大,建筑形態封閉而沉重,建筑色調灰暗且憂郁,讓人望而生畏,敬而遠之。由于某些公共建筑大跨度的使用功能,所以這些模仿古典柱式造型的柱子不僅僅具有裝飾效果,還具有實際的結構功能。

       

        1. 多立克柱式嚴峻、無個性、有男子氣概、有理性,能夠突出銀行建筑的某些功能特點。中國工商銀行哈爾濱分行,原偽滿洲中央銀行哈爾濱支行,1935 年由日本人設計,福昌公司負責修建完成,1945 年由國人接管,成為東北銀行的所在地,后來又成為中國人民銀行所在地,屬于哈爾濱市I 類保護建筑。其主立面及入口空間共運用了10根多立克壁柱進行控制,雄強的柱身從臺基面拔地而起,柱頭采用了簡單而剛挺的倒圓錐臺形式。柱式比例較為精準,無論是柱式的細高比、柱頭、柱身凹槽、收分卷殺、臺基,都完全符合古希臘多立克柱式的標準,這在近代建筑中是十分稀有的[2],并且也是哈爾濱近代銀行建筑中唯一一個采用多立克柱式的實例。柱子本身沒有太多的裝飾,主要通過柱頭尺寸、柱子間的關系、檐口、柱身之間的比例變化與對比表現銀行類公共建筑安全、穩定、嚴謹的風格特征。(圖1)

        2. 為了追求較為華麗氣派的裝飾效果,哈爾濱很多近代公共建筑都選用了愛奧尼和科林斯柱式。東北烈士紀念館,原東省特區區立圖書館,于1928年由社會集資籌建,設計者為俄國建筑師日丹諾夫。日偽時期用作偽滿警察局,1946 年被辟為東北烈士紀念館,屬于哈爾濱市I 類保護建筑。這座歐洲新古典主義建筑運用了古希臘典范廊柱的做法,高高的臺階上矗立著6 根巨大的科林斯獨立柱形成整個建筑的控制性構圖,柱頭外表具有金屬般的質感,由一排排柔卷的忍冬草葉組成,葉尖略成渾圓,成為建筑最為精彩的部分。高大的廊柱頂托著巨大的鑲嵌著凸雕群像的山花,構成高大莊嚴的入口。柱式比例嚴謹而統一,形式優美而協調,達到一種令人贊嘆的有韻律的和諧。門廊巍峨、廊柱高大、墻壁潔白,整個建筑給人以莊嚴而雄偉,簡潔而明凈的厚重之感。(圖2)

        二、裝飾柱

        裝飾柱是不承擔結構功能而具有裝飾作用的柱子,主要包括外墻的壁柱、裝飾性的窗中柱和室內的壁柱等等。

       

        1. 無論是完整的柱式或者是突出墻面尺寸較小的壁柱都是作為整體連接的手段,起到統一建筑整體的良好效果。哈爾濱鐵路文化宮,原中東鐵路俱樂部,由中東鐵路技師德尼索夫設計,于1911年建成使用,1919 年和1923 年兩次擴建,1945 年作為蘇聯紅軍會館,1956年改為哈爾濱鐵路文化宮沿用至今,屬于哈爾濱市I 類保護建筑。這棟多種風格并存的折中主義建筑在正立面中間采用了四根愛奧尼式壁柱,既烘托了豐富的檐口和山花,又能夠使只有兩層的建筑形成向上的挺拔感并增加墻身的虛實比例。山花與柱式之間已無支撐與被支撐的結構關系,而是純裝飾性的建筑構件。[3] 壁柱向下伸展并向內卷曲,形成碩大的牛腿,猶如盤踞的獸足,又如愛奧尼柱頭窩卷的延續。女兒墻升高部分采用柔美的窩卷造型向內收分,與主立面突出部分的檐口等寬,采用同樣窩卷造型的壁柱,形成愛奧尼柱式的向上延伸,強化了豎向構圖效果。柱式中間是三聯窗,長條形的窗戶中間采用方形的窗間柱,上下兩層窗間柱采用不同圓形貼臉和牛腿形式與主體柱式形成呼應,在建筑立面上形成一組視覺中心。(圖3)

        2. 哈爾濱的寒地氣候特征使建筑的外墻普遍大于490mm。由于墻體的保溫需求及其荷載較大,窗戶通常都較小。但為了增大采光面積,獲得更多的日照就出現了起結構作用的窗中柱。結構部分通常設置在室內,與其相對應的室外則是純裝飾性的窗中柱,其構圖與形式活潑自由。[4]

        道外純化醫院,原同義慶百貨商店,1916年由我國建筑師借鑒巴洛克式建筑風格并與中國民間圖案花飾融為一體建造而成的“中華巴洛克”建筑,是哈爾濱中西方文化交融的特殊產物,屬于哈爾濱市Ⅱ類保護建筑。該棟建筑采用了大量不同形式的壁柱,柱子通常都不做收分,柱頭、柱身和柱礎上布滿了復雜精美的中國傳統裝飾性浮雕圖案。建筑的主入口兩側分立著一對西式愛奧尼柱頭與中式鼓座式柱礎相結合的雙倚柱。柱頭上方設置兩根兩層通高的裝飾著中國結圖案的科林斯單倚柱。在單倚柱和其支撐拱券包圍的范圍內,布滿精雕細琢的菊花浮雕。建筑立面上二層的雙分矩形窗中間采用白色半圓形的窗中柱,柱身有凹槽,柱頭上方裝飾有同樣顏色的曲線形中心鎖石并以花朵的形式向兩側延伸。三層則采用了連續的雙分拱窗形成韻律感,窗戶中間采用了矩形的窗中柱,柱頭采用簡化了的愛奧尼形式。這些柱式的運用,使建筑立面簡潔并富于動感,是中華巴洛克風格的典型代表。(圖4)

        三、結構柱與裝飾柱同時出現

        在哈爾濱近代建筑中,結構柱與裝飾柱經常共同作用于一棟建筑當中,互相配合,構成了不同風格的優秀近代建筑。

       

        1. 中國農業銀行道外分行,原交通銀行,1928 年由我國第一代出國留學的建筑師莊俊設計建成,也是近代哈爾濱唯一一座由中國建筑師設計的西方折中主義建筑作品[5],屬于哈爾濱市I 類保護建筑。該建筑采用了比例較為準確的西方古典柱式和神廟式的立面構圖作為構圖基礎,正面入口采用貫通3 層樓高的6 根標準比例巨型科林斯柱廊,中間四棵采用正常的圓柱,而柱廊端部的兩棵則為矩形截面,表達了一種對古典柱式的全新運用。它們不僅具有承重功能,并且統帥整個主立面的建筑構圖。厚重的檐壁落在柱頂,門廊兩端用等高的方柱與端部檐口相聯。柱頭雕飾復雜,柱身有凹槽,線腳、裝飾等也極其豐富;壁柱分布于最上層中間五開間的窗間墻處,與兩側窗戶相組合,采用變形的塔斯干柱式,線腳簡潔,略作裝飾,起到豐富建筑構圖的裝飾作用,并與下段的科林斯柱式保持視覺上的連續性。每組窗戶間都由兩根壁柱相組合,形成雙柱形式。窗柱組合的上段與柱廊的中間段形成繁簡對比;建筑兩翼采用清水紅磚墻收肩,與中間白色柱體檐壁形成對比,強化了建筑的虛實關系,突出了入口空間。其柱式的靈活運用形成了建筑的主體裝飾效果。(圖5)

        2. 中國銀行哈爾濱分行,原英國匯豐銀行哈爾濱分行,始建于1923 年,1988年中國銀行濱江分行遷到此樓使用至今,屬于哈爾濱市I 類保護建筑。該棟建筑的柱式運用別具匠心。建筑物的三個立面均采用了最為簡單的塔斯干雙柱式,并在建筑立面中部的二到三層形成尺度宏大的巨柱式柱廊,每個柱子都有自己獨立的基礎,而底座層則作為建筑主體不可或缺的元素存在著。入口部分的柱子具有承重作用,而兩側的柱廊只起裝飾作用,形成連續性的韻律感。為了達到設計者追求的效果,這些柱式沒有使用標準的塔斯干柱式敦實笨重的比例,而采用了古希臘愛奧尼柱式秀美修長的比例。與建筑立面上的陽臺、外廊呼應,在柱身高1 / 3 處做r 環狀線腳,從而形成水平向的陽臺與垂直向的柱廊的橫豎協調對比,環狀線腳到柱頭的比例恰好符合了塔斯干柱式的細高比。[6](圖6)

        3. 黑龍江省委老干部活動中心,原為猶太木材商人斯契德爾基的私人宅邸,由俄國建筑師日丹諾夫設計,建成于1914 年,日偽時期曾作為日本陸軍特務機關,屬于哈爾濱市I 類保護建筑。這座仿希臘式古典復興的折中主義風格的建筑采用復合壁柱式構圖。混合柱式的壁柱支撐著三角形山花屋頂,壁柱穿過屋面以法國式的果實狀端裝飾收尾。山墻下是兩層的封閉陽臺,其兩側立愛奧尼柱式支撐上方的弓形山花。建筑中部由兩根愛奧尼柱式支撐二層的開敞陽臺,一層形成入口門廊空間。整棟建筑虛實對比強烈,整體上形成了ABA 的構圖模式,使建筑的整體氣氛少了一份莊嚴,增添了一份浪漫的情調。(圖7)

原文網址:http://www.oh9p.com/research/201305/15233.htm

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