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從日本直島的建設過程聯想中國當代建筑發展

收錄時間:2013-09-11 21:55 來源:安藤忠雄建筑研究所  作者:安藤忠雄,李曼曼  閱讀:0次 評論:0我要評論

內容提示:安藤忠雄建筑研究所于2008 年正式進入中國參與建筑工程設計,目前在中國北京、上海、海南島的幾個項目設計工作正在進行中,其中北京的國子監酒店正在施工,上海保利大劇院、建筑文化中心和海南島的半山半島美術館+劇院中心等項目的設計工作也已經接近尾聲。

延伸閱讀:建筑發展 當代建筑 日本直島

        安藤忠雄建筑研究所于2008 年正式進入中國參與建筑工程設計,目前在中國北京、上海、海南島的幾個項目設計工作正在進行中,其中北京的國子監酒店正在施工,上海保利大劇院、建筑文化中心和海南島的半山半島美術館+劇院中心等項目的設計工作也已經接近尾聲。(參考《建筑中文網

        在這一段時間里,有了和中國業主接觸的機會并進行實際工程設計,這個過程使我重新認識到了日本文化和中國文化的不同。中國現在正處在經濟、政治的高速發展時期,即使拿目前中國的建設規模與當年日本高速發展時期相比較,也還是讓人感覺到了空前的能量和速度。在我所到之處都會看到大規模的開發項目,而這些項目往往都是建筑物和周圍的市政建設同時進行;還有各種程序和經營的詳細計劃還沒有決定下來,就已經開始進行全球性設計招標的國家級美術館的建設計劃等。總而言之,邊干邊解決問題,讓人感覺到所有的事情幾乎都是在和時間競跑。

        和中國的做法相比,日本人的工作方法大概會被認為有些過度謹慎。中國的這種勢頭會讓習慣了日本做法的人一方面感到不安,而另一方面也會感到振奮,讓你帶著這種復雜的心情去理解中國人在事務和問題共存的條件下,將項目一氣呵成的做法。

        使用清水混凝土是我的建筑的一大特征,這種手法要求主體結構體和裝修飾面在施工中一氣呵成,由此形成了簡潔的建筑風格和洗練的節點特征。為實現這種建造方法,就必須要在施工前徹底地研究圖紙和制作周密的施工計劃及管理方法,但這種方法在中國式的工程現場實現起來就非常困難。目前,中國通常的情況是工程的整體還沒有完全定局,設計和施工就已經開始被不斷地同時推進,這是中國目前建設工程中最大的特點。我每次去工程現場時都會面臨已經發生的各種問題,并且每次都會因為要不斷地去修正這些錯誤而苦斗惡戰。話雖然這樣說,但是我并沒有刻意要求在中國的工作也必須去完全效仿日本的做法。在這里我想更加重要的是要讓“這個建筑的整體能夠貫穿我的設計意圖”,而對施工的精度及裝修部分的要求上并沒有太大的在意,相反,如果在我的建筑上能夠表現出目前中國所特有的活力和能量,那么這一點更是我所期待的。

        通過最近在中國的工作,我經常考慮這樣的問題:與其把精力花費在這樣的技術問題上,其實更加重要的是應該讓中國也逐漸建立“建設和時間共同成長的建筑”,及“建筑需要養育”這樣的觀點。我在這里講到的“成長”概念,是指建筑應該是隨著時間的流逝而逐漸融入到周邊的環境中去,而“養育”則是指通過對建筑物日常的維修保養,使這個建筑能夠長久地被人們使用。下面這個例子也許可以供現在的中國來借鑒。

        這是從1980 年末開始,歷經20 余年的時間,我作為一個建筑師所經歷的位于日本瀨戶內海離島—直島上的一批文化項目的建設過程。

        當時的直島是一個荒蕪的海島,這個項目的業主有一個強烈的愿望,就是要讓這個荒廢已久的直島恢復自然,并將其建成令世界刮目的自然和文化的小島。我接受了島上第一個美術館設計的委托之后,實地考察了直島,雖然事前對當地的情況已經有所了解,但是當我踏上這個小島時,還是對其在交通上的不便和超乎想象的荒廢的自然條件而感到震驚,甚至由此開始對這個項目的成否持有十分懷疑的態度。但是,在業主強烈熱情的感染下,和作為一個建筑師義不容辭的義務和使命感,我下決心接受了這個項目的設計委托。

        至今為止,我已經參與了在這座曾經的荒島上的一系列建筑的建設,其中有于1992 年建成的貝內斯之家美術館(Benesse House Museum)、1995 年建成的貝內斯長圓之家(Benesse HouseOval)、1999 年建成的南寺( 直島·家計劃,MINAMIDERA,Art House Projectin Naoshima)、2004 年建成的地中美術館(Chichu Museum) 和2006 年建成的貝內斯之家海灘公園(Benesse HouseBeach/Park),還有在2010 年完成的李禹煥美術館(Lee Ufan Museum) 等眾多的文化建筑。

        通過多年的設計經歷,我得到的最大認識就是不要去破壞自然的地形及周圍的自然風景,應該利用其原有的地形去做你的建筑設計。將自然和建筑物相融合以及創建起建筑物間的連續性,是反映在日本傳統建筑中的一個共通的主題,我在設計中一直在嘗試將這種手法大膽地運用到現代建筑的設計中去。就像生物在不斷衍生一樣,建筑物也在分階段被建造的過程中,逐漸形成“沉埋在自然中的建筑”的印象,在直島的項目中,為了突出強調“地中”這樣一個概念,美術館一棟棟都是被建造在地下的藝術空間,為這個藝術的小島在各種文化活動中不斷地演繹著精彩的節目,其中最后建成的李禹煥美術館將這個“地中”的概念,用這位藝術家的展示空間將直島帶入最美好的藝術境界。這個藝術的小島最值得一提的是其總平面規劃設計,在這里并沒有按照以往的傳統手法去強調和諧,而是在漫長的建造過程中,通過人與自然、歷史、風土的“對話”,以及人與人的“對話”中,一點一點地進行著擴建。在這段持續的“對話”中,老人和年輕人之間有了交流;觀光客人和當地的居民之間有了交流。這個由于疏遠化和高齡化而失去生命力的小島,由此又重生了活力和對未來的希望。像這樣通過長時間的發展而重新將建筑與當地的風土人情相關聯,讓建筑使街區再生活力的例子并不在少數。

        在中國,習慣強調中軸對稱的建筑表現手法,及能夠與大自然抗爭的龐大尺度。獨特的造型和素材,處處體現出一個大國的強有力的建筑感性。在今后的建設中,中國人如何將自己特有的建筑要素發揚光大,將中國優秀的文化表現于現代建筑之中,這一點無論是現在還是將來都是一個重大的課題。作為一個外國同行,我認為最好的解決辦法就是應該給建筑以一定時間的建造過程,建筑是為人的使用所建,所以在建造的過程中應該也包含了跟同生活在那里的人們之間的對話,在這個對話的過程中,一個建筑或者一個建筑群體才會得到完美的完成,也就是說分階段地去建設一個建筑尤為重要。花費一些時間,去“養育”你的建筑及建筑所處的周邊環境,那么就一定會看到一個獨一無二的具有中國特色的建筑的誕生。

        目前,在中國的開發項目中,多數都是從零開始的新街區開發計劃,對此,我一直認為在開發項目規劃設計的同時,對于其周邊地域的規劃也應該統一考慮,并且,對于該地域將來整體的發展方向也應該有前瞻性的認識,為此,我愿意以自己的多年經歷和經驗,為中國的建筑發展提供必要的建議和支持。如果僅僅從建筑設計的角度來看,只要建筑師提出新穎另類的設計構思,在建筑上有大膽的形態表現,那么在建筑竣工時,建筑師的使命也就完成了。但是,對于我來說,一個建筑物的完成,其實也可以理解成是這個建筑的另外一個開始,這座完成的建筑物將在今后的生涯中逐漸融入這個地域,然后被這里的人們用其文化生活去滋潤和養育,在這一段養育的過程中,建筑師有著不可推卸的責任和使命,無論是在日本還是在中國,在我從事的建筑設計生涯中,我都不會改變這個我終生堅守的信念和責任。 來源: 《建筑中文網》.

原文網址:http://www.oh9p.com/research/201309/15255.htm

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